Ak sa vzdáme predstavy nezúčastnené

Ak sa vzdáme predstavy nezúčastneného pozorovateľa, charakteristickej pre vedu 19. a čiastočne aj
20. storočia, potom musíme priznať, že stupeň objektivity historika nikdy nedosiahne absolútnu hodno -
tu, že relativizmus je nevyhnutnou a prirodzenou súčasťou snahy o objektívnu rekonštrukciu minulosti.
Okrem toho však historik zameraný na oblasť dizajnu musí čeliť ďalším problémom špecifickým pre
sféru jeho výskumu. Tie sú späté najmä s vymedzením samotného predmetu skúmania. Historici
a teoretici dizajnu, ale ani samotní dizajnéri sa totiž nevedia zjednotiť na obsahu pojmu „dizajn“.
Ten je už po desaťročia ústredným bodom neustávajúcich sporov.2 Jednotlivé práce o dejinách dizajnu
sa preto niekedy líšia tak diametrálne, akoby išlo o dejiny akýchsi rôznych dizajnov.
Rozdielnosť v definovaní predmetu výskumu, ktorý je základným kritériom pri výbere artefaktov
a ich interpretácii, súvisí s hybridnou podstatou dizajnu. Dizajn využíva informácie a pracovné
postupy vedeckých, technických aj umeleckých disciplín, jeho výstupy možno pomeriavať technickými,
umeleckými i ekonomickými kritériami, možno ho hodnotiť vo vzťahu k rôznorodým oblastiam
ľudských aktivít. Pre historika je všeobecne ťažké prijať fakt relatívnej hodnoty vlastných súdov,
pre historika zaoberajúceho sa dizajnom je však ešte ťažšie priznať eklektickú podstatu predmetu
výskumu, problematizujúcu konštruovanie konzistentných dejín disciplíny. Prví z historikov dizajnu
zvyčajne absolutizovali niektorú zo sfér, do ktorých dizajn zasahuje. Ich dnešní kolegovia zväčša
deklarujú potrebu komplexného skúmania rôznorodých aspektov dizajnu, líšia sa však v tom, akú
závažnosť pripisujú jednotlivým faktorom. V dôsledku toho ponúkajú veľmi rôznorodé alternatívy
veľkého príbehu dizajnu.
Keďže aj prvé syntetické práce o dejinách dizajnu si dodnes udržiavajú svoj vplyv, pokúsime sa
prostredníctvom ich konfrontácie s novšími publikáciami priblížiť najvýraznejšie tendencie v skúmaní
minulosti dizajnu a ich metodologické obmedzenia.
Hoci v anglickom parlamente už v polovici 19. storočia prebiehali diskusie o význame dizajnu pre
komerčnú úspešnosť výrobkov, v zárodočnej etape formovania historickej reflexie dizajnu dominovali
úvahy, ktoré ho hodnotili kritériami výtvarného umenia. Ako príklad možno uviesť články zaoberajúce
sa ornamentom, publikované v prvom dizajnérskom časopise Journal of Design and Manufactures
v rokoch 1849 – 1852.3 Podobne limitované sú i teoretické práce reformátorov dizajnu z druhej
polovice 19. a prvých desaťročí 20. storočia4, ktoré navyše často zdôrazňujú spätosť dizajnu s etickými

結果 (繁體中文) 1:

AK sa 放棄 nezúčastneného pozorovateľa，charakteristickej 圖片前我運行 19。和 čiastočne 等20.storočia，那麼我們就到 priznať，歷史學的客觀性程度從來沒有 nedosiahne absolútnu 值在這裡，它是過去的必要的和 relativizmus prirodzenou objektívnu rekonštrukciu súčasťou 努力。但是，它是由歷史學家 zameraný 設計必須 čeliť oblasť ďalším problémom 具體預除外其 výskumu 的領域。紮蘇 späté najmä 與 vymedzením 課程 skúmania 本身。歷史學家和設計理論家本身，但即使 dizajnéri sa nevedia zjednotiť 由於概念內容上的"設計"。這 2 個人作品在歷史上，設計上的是為 desaťročia ústredným 的金屬 neustávajúcich sporov。普雷圖 SA líšia 這麼 diametrálne niekedy，akoby išlo akýchsi dizajnov rôznych 歷史。在確定的主題 výskumu，ktorý kritériom pri základným Rozdielnosť 是一個面板，artefaktov和 interpretácii，súvisí 與 hybridnou 設計的本質。設計參數和 informácie pracovné科學、 技術等藝術學科的程式，其輸出可以是技術性的 pomeriavať大膽和經濟 kritériami，可以 vzťahu 到 rôznorodým hodnotiť vo oblastiamĽudských aktivít。前是一位歷史學家通常 ťažké prijať 事實 relatívnej súdov vlastných 值，然而前, 歷史學家 zaoberajúceho sa dizajnom ťažšie priznať eklektickú 過程的本質problematizujúcu konštruovanie konzistentných výskumu dejín 紀律。Historikov 設計的第一次zvyčajne absolutizovali niektorú zo ktorých 設計領域進行干預。我們今天的 kolegovia zväčšadeklarujú komplexného skúmania rôznorodých aspektov 需要預先進行設計，líšia sa akúzávažnosť pripisujú 個人 faktorom。在 dôsledku、 ponúkajú 阿裡、 rôznorodé alternatívyVEĽKÝ 的故事設計。Keďže aj 第一合成工作歷史，設計這一天會影響 udržiavajú svoj，pokúsime sa找到與 novšími prostredníctvom publikáciami priblížiť najvýraznejšie konfrontácie skúmaní tendencie過去的設計和方法 obmedzenia。在歐洲議會中，有 anglickom Hoci 小跑 19。關於 význame storočia prebiehali diskusie 你的預地板︰ komerčnú úspešnosť zárodočnej formovania reflexie 事情消遣設計占主導地位它評估細 kritériami umenia 的推理。作為一個例子可以是 uviesť 文章 zaoberajúceSA ornamentom 發表在第一的 dizajnérskom 雜誌的設計和製造在 1849年 — — 1852.3 rokoch 同樣有限的計畫和理論工作 reformátorov 設計的第二個一半的 19。和第一 desaťročí 20。storočia4 其他 zdôrazňujú spätosť 設計往往與倫理

結果 (繁體中文) 2:

如果我們放棄的觀念在19日的科學，部分的旁觀者特點
20 世紀，那麼我們必須承認，歷史學家的客觀性程度從來沒有達到絕對值得-
那裡，這相對是為了客觀地重建過去的一個必要的和自然的一部分。
此外，歷史學家，但是，針對設計領域所要面對的具體其他問題
他的研究領域。這些特別是與非常受調查的定義口角。歷史學家
和設計理論家，但不是自己的設計師，因為他們不知道是團結的“設計”一詞的內容。
他已經有幾十年的焦點微小sporov.2關於設計史個人的工作
因此有時截然不同的方式，就好像它是一個歷史akýchsi各種設計。
在研究定義主題，這是用於選擇工件的基本標準的可變性
和他們的解釋，涉及到設計的混合性質。本設計採用信息和工作
的科學，技術和藝術學科的程序，它的輸出可以被pomeriavať技術，
藝術和經濟標準，它可以相對於它的不同地區進行評估
的人類活動。對於歷史學家一般人很難接受自己的判斷相對價值的事實，
對於歷史學家zaoberajúceho設計的，但是，更是難上加難承認這個問題的折衷性質
的研究，構建problematizujúcu歷史konzistentných紀律。設計歷史學家Prví
一般絕對化了一些在設計干預的域。對口今天大多
申報設計的各個方面進行全面調查的需要，但在多少不同
的嚴重性歸因於各個因素。其結果是，他們提供了一個非常多元化的選擇
偉大的故事設計，
以及有關設計歷史上的第一個合成工作仍能保持其影響力，我們將嘗試
通過他們的對抗近期出版物帶來最明顯的傾向，在審查
設計和方法上的限制的歷史。
雖然英國議會在19世紀中葉，他們跑一下設計的重要性，討論
產品形成的歷史反思設計師主導的胚芽階段的商業成功
，它評估美術的標準考慮。例子包括有關的文章
，以ornamentom，發表在第一dizajnérskom雜誌設計和生產
在未來幾年1849 -從第二1852.3同樣是有限的，理論工作的改革者設計
了19的一半，20storočia4的第一個十年，這而且經常強調設計spätosť職業道德規範

結果 (繁體中文) 3:

如果你放弃的想法，我nezúčastneného pozorovateľa，最突出的為19。是的，čiastočne20。storočia，那麼我們必須承認，他從來absolútnu歷史學家nedosiahne程度的客觀評價在這裡，relativizmus是必要的和prirodzenou objektívnu rekonštrukciu過去努力的一部分。此外，歷史學家必須面對其他的zameraný在CKA dizajnu problémomšpecifickým預他的výskumu領域。這些都是與späténajmävymedzením predmetu skúmania本身。歷史學家dizajnu和理論家，但即使是dizajnéri SA含量即nevedia zjednotiť„dizajn”的概念。這是我個人的neustávajúcich sporov.2 desaťročiaústredným項目工作的歷史上dizajnu這就是為什麼有時diametrálne SA líšia吧，好像išlo akýchsi rôznych dizajnov的歷史。在確定predmetu rozdielnosťvýskumu夫婦是在výbere artefaktov základným kritériom和他們的interpretácii，súvisíhybridnou dizajnu與本質。využíva設計資訊和pracovnvedeckých程式，umeleckých科技等學科科技，其輸出可以pomeriavať，他kritériami umeleckými和經濟發展的關係，這可能對rôznorodým oblastiam hodnotiťľudských活動的人一般是很難prijať歷史學家。預relatívnej súdov自己的真值。然而，歷史學家zaoberajúceho SA預dizajnom還承認eklektickúpredmetuťažšie本質výskumu，problematizujúcu konštruovanie konzistentných歷史學科。第一個historikov dizajnu通常absolutizovali niektorú球體ZO，它牽涉到設計。我今天的kolegovia zväčšadeklarujúpotrebu komplexného skúmania rôznorodých aspektov dizajnu，然而，它是líšia SA，závažnosťfaktorom pripisujú個體。在這一dôsledku ponúkajúrôznorodéalternatívydizajnu大腦的故事。既然是歷史上第一個合成的工作dizajnu仍然udržiavajúSA的影響，pokúsime我konfrontácie prostredníctvom與novšími publikáciami priblížiťnajvýraznejšie tendencie在skúmaní我obmedzenia dizajnu和過去的方法。hoci一半的議會已經在anglickom 19。storočia prebiehali討論關於význame dizajnu預komerčnúúspešnosťýCH Výrobkov，在歷史上占主導地位，zárodočnej etape formovania reflexie dizajnu他說，新的藝術因素，kritériami umenia。作為一個例子，可以uviesť文章zaoberajúceornamentom樓dizajnérskom SA，發表在雜誌上的設計和manufactures在rokoch 1849–1852.3一些有限的工作是從另一個reformátorov dizajnu理論一半的19。和前desaťročí20。另外storočia4，公司經常zdôrazňujúspätosťdizajnu倫理